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I soldati non piangono … tu lo sai, i soldati a volte quanto dolore provano. Tu sopporterai quando andrai in guerra? Io sono una persona diversa. Subito prima della scena col padre, la fine del lungo flash. Siamo cresciuti e facciamo il giro delle stazioni: Le guerre invisibili Col piombo nel petto giacevo immoto io.

Questo elemento viene evidenziato anche da L. Gli studi sul trauma infatti, come ricorda C. Guarda come dal VCC17 tirano fuori un soldato che ha il petto squarciato. Guarda come, piegati in avanti, corrono per mettersi al coperto i nostri ragazzi e come uno di loro agita le braccia e si accovaccia a terra come un uccello, quando lo centra una pallottola, ma lui non ha ancora fatto in tempo ad accorgersene.

Ilviaggiodeitregiovanivieneraffiguratocomeunviaggionelmondodelle ombre, le cui tracce rimangono impresse nei disegni in bianco e nero di Kostja.

Ivi, Una donna russa a Groznyj … il marito era un ceceno. Prima della guerra insegnava biologia. Si era poi nascosta con altre donne russe in uno scantinato insieme ai bambini. Fino a che i ceceni non avevano lanciato dentro le granate. Lei non ricorda con esattezza.

Ricorda le esplosioni e le facce dei bambini le ricorda ancora. Anche se, come faceva a dimostrare che era stato proprio la sua pallottola? Il secondo, probabilmente, lui pure non era scemo. Chi rinuncerebbe a dei soldi facili? Bastava andare e dire che era stato lui a mirare alla fronte del nostro tenente. Tipo che Dio comunque vede tutto. Ma i soldi sono i soldi. Il denaro invece come oggetto del desiderio accomuna tutti gli uomini. La confessione di Genka diventa per Kostja anche una questione terminologica.

Kostja ha trovato le proprie parole e le difende. You have to lose if you want to gain. You have to be haunted if you are looking for consolation. Acting-out transfers trauma into discourse, creating endless reenactment and reexperiencing.

Working-through endows the loss with new meanings, permitting acknowledgment of guilt and responsibility, sufferance of the memory, and acceptance of the reality. Only working-through has the power to rupture the postcatastrophic circles and bubbles.

That unquiet memory intrudes into the text as if supplied with energy of its own, like the ghosts and the monsters, and possesses the performative power to alter the plot and, beyond that, the rhetoric of the text.

Seldom does that memory become a subject of study in the text, a figure as opposed to a background. Schiava dell'alcol: ecco come ho smesso di bere quello che è scaldato allatto della codificazione da alcolismo.